深海寻人 徐克的不完全改变

《深海寻人》的故事被分割成惊悚和浪漫两个部分,实际并没有完美地结合在一起。徐克在展现惊悚方面别具一格,十分出彩,李心洁家忽然出现的杯子是画面上的震撼,梁洛施向李心洁扑来时声音从观众背后传来是声音的震撼。另外,徐克的镜头还常常以攻击方的角度来展示被攻击方的惊恐表情,也着实能吓人一跳。在惊悚片最重要的悬念方面,徐克的控制也很有力,虽然不及沙亚马兰那种最后一分钟揭示真相的精致,但结局出现后,回忆全篇并无破绽。

李安不纠结情爱去碰《绿巨人》,从此再没大片找他;杜琪峰出了黑社会放起《蝴蝶飞》,险些被口水淹没;印度导演奈特沙亚马兰没舍得吓唬人,恋上《水中女妖》,拿了一堆金酸莓;奥利弗斯通放下野战军装混进《世贸大厦》,成功登上烂片排行榜,还有壮烈在大片里的张艺谋、陈凯歌大导演要做大改变,风格都会很雷很奇怪,何况江湖还送他别号徐老怪。

五分改变之美景

有人曾经这样评价徐克:现实世界太小,装不下他的奇思妙想,因此他只能把故事放在虚拟的世界。徐克的电影里一直充满了很多奇幻的色彩,这种奇幻到了《蜀山》达到巅峰。在《深海寻人》里,徐克也没有放弃这份奇幻,借由深海和惊悚两个点,创造出很多如梦如幻的画面。其中最美丽的当属郭晓冬回到李心洁身边时,一身黑色的潜水服,盖住脸,还能够听到嘀嗒、嘀嗒的滴水声。但是当李心洁一碰到他,他的身体就开始喷火,火焰燃烧的碎末溅在李心洁身边,发出噼噼啪啪的声音。这个画面出现在两人感情发展的最高潮,火焰燃烧着带有残酷的美感,异常奇妙。

徐克不信这个邪,被称为武侠电影宗师的他,这次把江湖移到海底,演绎起惊悚的浪漫、至死不渝的人鬼恋。《深海寻人》没有任何动作戏,而是把爱情和惊悚娓娓道来。影片被大刀阔斧地分割成两部分,一部分是惊悚的鬼故事,一部分是李心洁与郭晓冬的缠绵爱情。虽然徐克擅长把各种风格融汇于自己的故事里,但《深海寻人》的爱情和惊悚还是能看到一条明显分水岭。瑕不掩瑜,在当前的审查制度下,《深海寻人》还能吓人一跳,哄人落泪,实在难能可贵。在该片中,徐克延续了对镜头的掌控力,奉献了多场精彩的惊悚镜头,但却没有延续他所擅长的凌厉风格,变得缠绵悱恻。徐克在该片中力求改变,但种种迹象看来并不完全,而只能使用改变的进行时态。正如徐克所说,《深海寻人》正是他本人的状态:走在自我探寻的路上。该片今日起在长春市万达国际电影城、万达长江国际电影城、万达欧亚国际电影城、新天地放电影院国际电影城、工人文化宫影剧院同时上映。

《深海寻人》最赞的是画面,镜头表现力与场面调度仍是水准之上的,海底拍摄更是异常唯美。这是徐克初次尝试的海底摄影,请来有潜水经验的摄影师,把灯光师、导演、演员全部都丢到水下作业,亲自到那国岛海底遗迹去拍摄,确实带来摄影棚无法比拟的视觉效果。除了海底摄影,本片的画面还有许多值得一看的部分,片中李心洁把投胎为鱼的海底亡灵送还给亡灵的父亲时,镜头有意弄得很暗,黑色手帕包着的鱼缸以透光的方式隐约显露,似乎在告诉大家真相即将昭示。

被分割成两部分的风格

从前徐克在电影里说,人心就是江湖,他的电影里总保持着豁达、悠远。但《深海寻人》里这些东西都没有了,影片在各种令人心悸的音响效果里展开,角色和观众一样不安。心到底在哪里?每个人都找不到答案。影片以郭晓冬在海底向李心洁求婚拉开帷幕,海底世界安静美丽,求婚的设定浪漫唯美,这些静谧的画面,以及李心洁那抹没有加工的笑容,完全没有往昔徐克的影子,倒有些许鞍华的味道。但从郭晓冬失踪、李心洁回到陆地上开始,影片变了味道,也开始不安。他到底是否还活着这个问题困扰着李心洁,从此她身边的人都变了,连最好的朋友也四处杀人,甚至还向她痛下毒手。郭晓冬反复回到她身边,以非人非鬼的样子,若即若离。这种不安延续到影片最后,李心洁终于发现了凶手,这个凶手是她永远也无法想到的人,让她陷入深深痛苦。等她醒来,已经失去了所有的记忆,爱情和悔恨都没有了,也不再有心。

最可怕的是找不到心

十分改变之人心

深海寻人 徐克的不完全改变 azuo 2008-06-12 10:41:40来源:

水底和惊悚的美丽效果

零分改变之佳人

徐克从前的电影,总是有绝美的佳人,《倩女幽魂》里的王祖贤,《新龙门客栈》里的张曼玉

八分改变之惊悚

电影中实拍的海底世界

三分改变之奇幻

但大约4/5的惊悚过后,忽然变成了惊天动地的爱情,连音乐也从诡秘的一惊一乍变成了仿若内地大片的激昂配乐。徐克似乎很想展现他在《梁祝》中荡气回肠的效果,但转折生硬,用力过度,显得有点不伦不类,更难引起观众共鸣。还好影片很快来到结局揭示答案的惊悚一刻,不然也许《深海寻人》也要变成另外一部《蝴蝶飞》。

鬼后李心洁的温柔

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